蔚爾導演_Lynn Chen Weier

photo by Tao 2005



前晚為了談新片的計畫
於是翻找出一些關於我這個人以及影片的專訪與影評
加上最近周遭的人事物
開始想起很多幾年前的事情/心情。

其中有ㄧ篇2004年夏天
惠文姊寫我的專訪
那個時候  是大家都還稱呼我陳曉玲的年代
大學剛畢業ㄧ年左右。
還真是篇自己現在看了都有點害羞的文章呢！


這幾年來唯一的差別,大約就是現在的我如果再被採訪
"大概"會思考的比較多（其實也很難說....我這人喔...）
減少讓人捏把汗的直球發言吧。

話說,更也許是因為惠文姊那時候塑造的氣氛真的讓人很放鬆的關係,
記得那時候整個就是聊起來了亂開玩笑
想不到她竟然連拿手菜、徵友啥的也都寫進去了,噗。



以下,貼給大家分享ㄧ下。哈哈。（害羞尷尬笑）

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【2004純十六】之陳曉玲專訪

楊惠文 　2004/9/21

■青春太短，無暇憂鬱──《愛情長片》的陳曉玲

我們從電影開始說起。《愛情長片》的靈感來源是──
　
卡！
　
還是從導演開始好了。電影可以玩形式，我們的訪問也稍微來應和一下。

第一場：導演是個沒自信又自卑、害羞的美女

在純十六之前就認識曉玲，常見她穿梭在各大影展的工讀生當中。或許是影展的場合，亦或是身旁熟識的朋友，曉玲給我的印象，從來就不曾和「沒自信又自卑、害羞」劃上等號。「很多人的憂鬱期都是在青少年，可是我很早，黑暗面最嚴重的時候是在小學。小學時，我的自卑感很重，又封閉。」當我親耳從曉玲口中聽到她說自己是這樣的人時，老實說，我雖然相信，但到現在還是會時常忘記。人的內在性格實在是有無限的可能。

如果你也認識曉玲，如果你也是第一次聽說曉玲是這樣的人，如果你也和我一樣驚訝，那麼，請讓我舉幾個例子來說明。

大學時曉玲第一次自己到百貨公司買內衣。「當那個狀況是會讓別人知道我的選擇時，我就會很緊張，害怕人家會怎麼想我這個人。」曉玲害怕的是別人對她的看法，而當買的是內衣如此私密的東西，感受更是強烈。她為了掩飾自己的緊張，一買就買了三件，趕緊逃離現場。踏出百貨公司門口，越想越覺得委屈，「買一件已經夠緊張的了，我居然還買了三件！」就這樣哭了出來。

再舉一個例子。曉玲說，到現在她還是很怕購買那種需要和別人order的東西，例如買便當。通常，她是用小聲的音量告訴老闆，她需要排骨飯；通常，老闆是聽不清楚的，只好不耐煩地再問一次，曉玲也只好更緊張地再回答一次。於是，便利商店成了曉玲的好朋友。

其實不管是賣內衣的專櫃小姐還是賣排骨飯的老闆，他們壓根看不出來曉玲和其它客人有什麼不一樣，因為她會用好強來掩飾這一切。越是好強，越是讓自己陷入莫名的緊張之中。

所以，在電影放映完畢之後的座談會上，如果你察覺到了曉玲的害羞與不自在，請給她勇氣。

第二場：碰到電影，她是另外一個人

小學時遺留下來的自卑與封閉至今仍存在，但唯有面對電影時，她才會成為完全不同的人。你以為像曉玲這種性格的人，拍出來的電影會很自溺、灰暗嗎？噢，不不不，《愛情長片》雖然不是新世代的快節奏、放肆的青春、碎裂式的影像，但也絕對不是盲目地沈溺在強說愁的喃喃自語裡。曉玲很懂得自己導的電影，該是什麼模樣，那種需要一定的生命厚度才會拍得好看的電影，不是二十三歲的她能掌握的。「我才二十三歲，不想小孩玩大車。」

（說了要先談導演，所以我要跳過《愛情長片》了。）

在拍片時，曉玲可以扛起攝影機，直接橫越馬路什麼也不管；一個人當三個人用，導演兼板妹和臨演；自認平常沒有什麼美學概念，但碰到拍片就完全不一樣；不喜歡太絕對的電影，認為電影還是需要顧及到觀眾。「我還是喜歡積極正面一點的，不管我是好強還是什麼，那不管，但，青春這麼短，不要把它過得那麼憂鬱。」

如果哪天你看到了一部像《水男孩》如此熱血的電影，導演欄上寫著：陳曉玲，請不要過於驚訝。

第三場：大衛林區的《雙峰》

大衛林區（David Lynch）是曉玲的電影啟蒙，雖然嚴格說來她看到的是電視影集《雙峰》，而非電影。小時候的曉玲是個封閉的小孩，不屬於任何一個小團體，只喜歡回家看書、看電視。像《雙峰》這種題材與形式的作品，對小孩來說或許太困難，但曉玲卻沈迷不已，每集必定準時收看，看完才肯上床睡覺。一直到對電影有所瞭解之後，才知道《雙峰》是由大衛林區導的，才知道大衛林區是何許人也。

這是曉玲最早的影像接觸。到了高中，Sun Movie春暉電影台成立，播映了許多風格與內容異於好萊塢的歐洲電影，讓曉玲大開眼戒、愛不釋手。從此，她就和電影結下不解之緣，世新廣電系電影組，是她填的第一志願。

卡！卡！卡！

我忘了講認識電影之前的事。重來一次。

第三場之另一短篇：本來是作家

在決定走電影路之前，曉玲的志願本來是想當個作家的，高中是文學社社長，還參與過小劇場的演出，文藝少女味濃厚。但這個漂亮的文藝少女對於自己的認知實在是再清楚不過，她後來明白，文學是要關注歷史的，而她是個沒有歷史感的人，所以不適合往文學的方向走。而且，「電影很有趣，有聲音可以玩，有影像可以玩，是把所有藝術的元素擺進去，太好玩了。」

也因為她對自我的瞭解，我們現在才會看到散著文學氣息的電影，《愛情長片》。

第四場：愛情觀

你以為我們要來講《愛情長片》了嗎？不不不，曉玲這個人還沒聊完呢。既然《愛情長片》的主題是愛情，不可免俗的，請曉玲聊聊她的愛情觀。至今，曉玲的每一段愛情都是她主動提分手的，只要感覺到一點點不對，她就會提分手。有時成功，有時繼續愛著。

遇到心動的對象、邀約、喝咖啡約會、親密舉止、爭執吵架、冷靜期、分手或留戀。《愛情長片》裡的愛情，就和每一段愛情一樣，都有熱情與冷靜的時候。曉玲為女主角虛構了一場戀愛，卻因為再真實不過，眼看就要哀歎一段無疾而終的愛情時，曉玲卻又跑出來拉了我們一把，這只不過是虛構故事而已。在《愛情長片》裡，不只能看到曉玲關於導演的敘事風格，也關於她自己的愛情理論，「不管時間長短，只要有愛情的感覺，我覺得就是戀愛。」

這篇訪問最重要的地方出現了，我們要幫陳曉玲徵友。具有某種才華，充滿熱情，但不能臭屁。才說完條件，她馬上又說了，「其實才華和外貌一樣都是虛華不實的東西，但沒辦法，我就是會被那種人吸引。」看來她的條件還是鎖定才華洋溢的人。那再來看曉玲的自我推薦，「我人很好，喜歡做料理，拿手菜是咖哩飯和義大利麵。」

除了拍電影，也要談戀愛。

第五場：《愛情長片》出國比賽

在大學畢業與踏入社會的分野時，曉玲也面臨過不確定自己要幹嘛的時候，曾經有想過乾脆借錢出國念書算了。畢業作品《愛情長片》獲得金穗獎優等錄影帶獎，得到不錯的成績與口碑，讓曉玲選擇繼續奮鬥下去。

這半年，曉玲帶著《愛情長片》到處出國參展，上海、柏林、漢城、阿姆斯特丹、卡羅維法利，馬不停蹄。出國參展是始自於學長的鼓勵，學長給了她國外影展的資料，鼓勵她去報名參展。由於作品在國內受到肯定，曉玲覺得似乎可以試試看，另一方面是因為可以出國，與其它電影人交流，從此展開了她的參展之旅。

一個人到處跑，更知道了該如何和自己相處。雖然到現在曉玲還不是那麼確定是不是真的可以當導演，但有了一個好的開始，而她也很努力，決定給自己機會試試。

第六場：未來計劃

「就繼續寫繼續拍啊。」這就是曉玲的未來計劃，沒有遲疑猶豫。

曉玲認為，現在部分的年輕的創作者有一個共同的現象，沒有特別學過，也沒有在片場煎熬過，就直接拍了、直接成為導演。但曉玲不同，她從大三開始跟片，大部分是MTV或廣告，製片、攝助、編劇、剪接，從前製、拍攝到後製，幾乎什麼工作都做過。曉玲露出非常認真的神情，「我很耐操，很能吃苦，雖然可能看不太出來，但這是真的。」因為有了之前紮實的實務訓練，基本該知道的概念都已經學會，現階段的她已經不太需要再去跟片，只要專注地，往自己的地方前進就是了。

第七場：《愛情長片》

對於曉玲，電影似乎是無所不在。曉玲說，她是一個跳躍性思考的人。她很喜歡結交新朋友，喜歡和朋友聊天，和朋友在一起時，有時候會覺得心被塞得滿滿的。「心被塞得滿滿的，是不是很有電影感？」我們正在聊著曉玲和她的朋友時，她卻突然冒出電影來。「和朋友相處或是談戀愛時，有時候會突然跳開，覺得剛剛的對話或動作很有電影感。」於是，我們的對話因此又導向了電影。

我很喜歡曉玲說的一句話：「電影其實是很不環保的，消耗大量的底片，又花錢，所以，拍爛電影的人真是該死。」這就是曉玲對電影投注的所有熱情。

我們都沒有聊《愛情長片》嗎？去看電影吧。



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曾經也以為所謂長大以後,
自己的性格應該會有很大的轉變吧！
然而
最近幾年的心得則是：人真的是不會變的。
要說變
我想變的並不是真正本質的性格
而是時間累積經驗
透過經驗學習或是摹仿影響做人做事的決定
（比如...現在的我買東西已經比較少感到害怕了）
然而
本質是不會有所改變的。


以上的內容,最後發言的那句"該死"我收回
Peace'n Love~沒有甚麼真的嚴重到該死啦
這些年來自己也發現
要拍好電影真的不是件容易的事,有心才重要（誠心、愛心、用心....）
關於拍片,我現在秉持的精神則是： 氣氛輕鬆、態度嚴謹、熱情不減。
而環保,當然絕對是很重要的啦！（再度重申。）

至於青春和愛情的部份,我學到的則是,
套用能量不滅定律
它們其實都可以很長。
只是會以另外ㄧ種形式存在
也許,青春化成詩句、小說、電影、或是ㄧ首歌、ㄧ張照片
而愛情經過時間,
化成感情。
這不也很美好嗎？
我現在是這樣想的。


於是青春瞬間永恆了
愛情很長不須要遺忘了（對不起囉聶魯達叔叔～）
偶爾憂鬱ㄧ下
也沒關係的。



嘿,
今天好天氣呢。